陈折夏踮起脚尖，根据她昨日学习的贵族礼仪课，像真正的芭蕾舞者那样行了个屈膝礼。
她看向舞台外的观众。
按照常理，演员是不可直视观众的。
在传统戏剧理论中，“第四面墙”（TheFourthWall）是一个重要的概念。
它指的是舞台与观众之间那道无形的界限，想象舞台是一个三面有墙的房间，而朝向观众的那一面便是第四面墙。
第四面墙的存在使得演员能够完全沉浸在戏剧世界中，仿佛观众并不存在。
现实主义戏剧需要观众沉浸在虚构世界中，演员若突然看向观众席，会打破这种沉浸感，观众是观察者，演员是被观察的客体，视线的方向不仅关乎技术层面的表演专注度，更深层次地维系着剧场中微妙的权力结构与审美契约，此外，这个未成文的规定也可以避免演员因观众实时反应而分神或笑场。
但陈折夏已经要死到临头了——谁在意？
“请诸位，”她对着无面观众粲然一笑，“好好的注视我的谢幕！”
当她的目光直接刺向观众席时，整个剧场突然陷入静止，观众们也在凝视着她。
此刻，那些幽灵观众根本不是在观看表演，他们本身变为了表演的一部分。
她跳下露台，在坠落中露出一个嘲讽的笑容。
你们才是被观赏的笼中鸟。
打通过DBR游戏所有结局的她，当然清楚这一点。
这场大逃杀的本质，是让囚徒在互相残杀中，忘记自己才是马戏团的主人。
她要逃离这场处刑。
和预期的一样，一根吊绳自天花板垂落。
陈折夏的手指死死攥住粗糙的吊绳，绳索立即陷入她掌心的血肉。
这是她原本的断头台。
她借着下坠的冲力开始旋转，身体在空气中划出越来越大的圆弧。
高空的风声尖锐如哨，每一次旋转都将脖颈的绳索绞得更紧。在升至最高点的瞬间，她终于看清了——那些无面观众黑袍下的躯体是半透明的，没有脚，只有雾气般的尾端缠绕在座椅上。
那些[幽灵观众]，真是名副其实的幽灵。
陈折夏的胃部开始痉挛，一股酸液涌上喉头。
在面对过于像人，又根本不是人的生物时，那种独属于人类的恐惧蔓延在她心头，此谓恐怖谷效应。
缺氧的视野里，那些幽灵开始扭曲变形。他们的面具滴落融化，露出底下不断变换的面孔，有时是上次惨死的同学，有时是她记忆深处的亲人，最后竟定格成她自己的脸。
要怎样表演死亡？
人类濒临死亡的情感爆发根本不需要表演，因为不可否认的是，她现在正濒临死亡。
陈折夏抓住绳索，准备就着这个高度逃离舞台。
若从露台上摔下去，她至少也会骨折，但若抓着绳索跳下去，她就能平安着陆——逃走吧。
但那吊绳仿佛突然活了过来，伸出触手一样的东西，似乎想再次将陈折夏套住绞死。
绳索在她手中蠕动，表面裂开无数细缝，露出底下猩红的肌肉纤维。
纤维活蛇般扭动，分泌出粘稠的透明液体，让绳索变得滑腻而难以抓握，而末端则分裂成三条带着倒刺的触须，朝她的脖颈、手腕和脚踝缠去。
这算什么。
陈折夏将指甲深深掐进绳索的血肉里，这道具觉醒自我意识了吧，连道具都要OOC吗？
那为什么系统只会惩治自己，不会惩治它？这不公平。
为了躲避这非人的生物，陈折夏只好拉着绳索不断的旋转，任由身体在离心力作用下倾斜，这个濒临坠落的危险姿势让观众席变得兴奋，无数半透明的躯体前倾，衣袍下伸出昆虫节肢般的手指，就差伸出手加油呐喊。
观众们在期待着，她掉下去。