来的这位是《京城日报》文艺副刊的主编李凤祥，他和传统的新闻媒体人特別不一样。
怎么不一样呢？头髮浓密，戴著一副蛤蟆墨镜，圆脸，发腮，膀大脖子粗，外穿一件夹克衫，远远看去特像姜文，一点没有京城机关人氏的气质。
一个字，潮，潮的不像八十年代人物，倒像是从九十年代上海炒股的新新股民。
从看到这位李主编的第一眼，许朝就明白为什么张桂兰会找他来採访自己了。
除了外表形象特立独行，李凤祥其实很有魄力，他在七十年代末到八十年代中期顶著压力启用了一批京味派作家，可以说是北方“晚报派”文学风格的奠基人。
至於为什么说是顶著压力启用，因为这批作家里有不少名人，比如汪曾祺和王朔。
汪曾祺的子女在后世接受採访的时候说，他们父亲上班时是个老实人，一到家就酗酒，铺天盖地的骂小人，有时骂到情绪激动处，常常拿著菜刀要切手指，说要以此明志。
1980年初，也就是去年，汪曾祺写了篇小说《受戒》，当时没有任何文化单位敢录用。
最后李凤祥採用了，发表在日报的文艺副刊上，引起不小的轰动。
汪曾祺四几年进的文艺圈，直到今天这才算真正成名，汪老爷子此年刚过完六十岁大寿，一时激动的不能自已。
至於王朔，那要在好几年之后，现在时间还没到，简单说说。
王朔早期有一部中篇小说叫《空中小姐》，也是李凤祥决定发的，但当时没发在晚报上，而是辗转上了《当代》。
《空中小姐》刚一刊发，李凤祥当即收到了两三百封读者来信，不是粉丝，全是抗议，可谓群情激奋。
许朝和李凤祥的见面就在北影宿舍楼楼下，张桂兰作陪，寒暄客套一概省略。
“没有选择到日报社里去做访问，是想搞的隨意轻鬆一点，太正式的採访环境容易形成压力。”
李凤祥的口吻很是隨和。
张桂兰没多待，採访空间是留给许朝的，今儿她不是主角，只负责介绍牵线。
“內参电影我看过了，老实说肯定会有阻碍，所以这次的採访咱们儘量绕过影片，也不谈译製过程中多么艰难多么困苦，就谈你。”
许朝好像有那么点领悟到李凤祥的用意：“我，是指一个新译製人员的角度么？”
“孺子可教。”李凤祥笑点了点头：“但並不全是，今年是决定改开第三年，日报社里想开一个报导专栏，重点就落在这个改字上，咱们在这个专栏里带过战火情天这部译製片，咱们搞文艺，一定不能来硬的……”
要不说也就这位敢用汪曾祺王硕呢，没两把刷子还真干不上日报文艺副刊的主编，对新闻学简直手拿把掐。
李凤祥和许朝开聊，做新闻要有一项基本技能，就是得会聊天，两人从许朝待业时期聊到搞创作进北影。
大概有快俩小时，李凤祥和许朝一併起身：“这样吧，你把咱们今天聊天的內容写成一篇文章，最好是以来信的形式。”
写成来信，那就是要抒情了，小学语文老师在教写信格式的时候就强调过，如果阅读题问信件写法有什么作用，一定得答能拉近与读者的距离。
“您什么时候要？”
“上映之后的一两天吧。”
嗯，这个时间节点也很巧妙。