真要躋身文学圈也很简单，开局潜伏，中期牧马人，然后走外国文学作品之流，最后冲向诺贝尔奖。
【写到这里我希望读者记一下我们域名1?1???。???】
嗯，梦想很饱满，现实很骨感。
实际上是，当一个圈子乃至阶层受到震撼或衝击时，它们的自然反应绝非惊喜后接纳，而是本能的排斥。
许朝想投稿，但没想往文学圈发展。
伤痕文学与先锋文学首先被排除，他一没该时代的阅歷，二没乡土人情的感触，就算文抄了，笔下多趋於虎头蛇尾，绝非好作品。
武侠绝对是投稿的首选，这类幻想类题材更讲究故事是否吸引读者，而非以深刻的立意打动对方，很是適合创作。
灵感就像拉肚，说来就来，许朝立刻抓住创作激情，埋头奋笔疾书起来。
不一会儿，一道纤细的影子不知不觉走到他的身后，沉浸於热情写作的许朝毫无知觉。
“咦，括苍山恩仇记？”
……
与此同时，南京文学出版社一间办公室。
“陈编辑，你这外语水平很可以嘛！”
说话的是一个四十来岁的妇女同志，名为张桂兰，是北影厂下属译製片办公室的一名女导演。
1981年国內还没有正式的译製影厂，张桂兰49年的时候就到东北电影製片厂的下属翻译组任配音演员，后来经过北京电影学院学习，73年进了北影厂译製办公室，直到现在。
今年《庐山恋》上映，票房告罄，电影事业大兴，北影译製部也收到了指示，要求中外影视全面开。
“拒绝样板戏，用一些新鲜的，富有衝击力的外国电影来震撼眼球”，这句话1973年的时候提过，这次重提，成了张桂兰等人南下交流的原因之一。
陈叔平老脸一红，很是谦逊：“我哪有这样的本事，要请你帮我看看，这翻译的正確率怎么样？”
张桂兰並不感到意外，他们北影要求抓外国电影，出版社当然也要抓译製外国名著，嗯，受国际关係影响嘛，懂的都得。
俩小时前他们北影厂南下的才和出版社同志们一道开了个会，要在南京这个文化古都设立专门的聘任办公室，丰富译製队伍。
会上张桂兰还有一点没透露，那就是他们从北影厂南下坐车提早了一段时间。
为什么要提早？
因为南京距离上海近，上海有上译厂。
张桂兰从事翻译配音工作已有三十多年经验，打眼一瞧就知道，陈叔平手里这份稿子是《简·爱》。
巧的是，1973年北影厂译製部出品了《瓦尔特保卫塞拉耶佛》后，上译厂后脚译出了由导演德尔波特·曼在1970年拍摄的简爱。
上译正式改组比北影下属的一个译製办公室早很多，也更加正式。
於是，这部代表著南方最高译製水平，与包围塞拉耶佛同台竞技的简爱，被北影译製办公室收藏多年。
张桂兰仔细瀏览后，笑道：
“陈编辑，你这是拿哪位翻译高手的练习草稿，来考验我了啊？”