素娥宫里只有一个宫女会些音律，这还是素娥升做才人后才分到她身边的。不过之前她就是会这些，也从没有发挥的时候，毕竟她们分配来是做侍女的，又不是女乐。而这次，素娥让她专负责敲鼓，也只需要有鼓声这一个‘配乐’。
当然，如果可以完全照着原版《小河淌水》的编曲来提供配乐，那是最好的。现在不是没有那个条件么，索性就只要时不时的两声鼓点了。
“啊~~啊~~”素娥开始唱了。
只是这圆融、明亮又缥缈的令人心碎的吟唱响起，郭敞之前的种种杂念就消失了，他大概从没想到会听到这样一支歌儿。真像是冬天冰山上的雪水消融了，溪流涨起来，一直流，流到远方的天边去。
单纯的音乐竟然能这样，大概只有听到这样的音乐，才会相信孔夫子‘子在齐闻《韶》，三月不知肉味’是确有其事，不是夸大其词。
“月亮出来，亮汪汪，亮汪汪——”站在素娥的角度，这已经是她运用现阶段最强大的技巧，能唱出来的最佳效果了。声音仿佛是水银泻地，流畅而清亮，同时整个人完全是个‘共鸣器’。三腔共鸣的情况下，声音是那么有力量，仿佛要直上云霄。
没有一点儿呼吸的杂音，非常好。
“想起我的阿哥，在深山~”
郭敞完全被素娥的乐音迷住了，这很不可思议。。。虽然现在后宫流传着郭敞喜欢听唱，欣赏唱歌这一门才艺，要超过跳舞、弹琴、下棋等等的说法。但郭敞自己知道，不是这样的，他其实哪一样都差不多。
会欣赏，也会欣赏擅长那些的人，但也仅此而已了。要说他格外喜欢某个才艺，为此恩宠由此出，那就有些过了——当下的情况，其实更像是一时兴趣，他自己都知道维持不了多久。
完全因为一项‘才艺’而痴迷，这是郭敞第一次。。。素娥之前画画极佳，其实也没有带给他这种程度的吸引力。
素娥还在唱：“清风吹上坡、吹上坡~~哥啊~哥啊~哥啊~~”
素娥尽量沉浸到这首歌的感情中，而不仅仅是以技巧去唱。而在她的理解里，这其实不是普通的情妹妹思念情哥哥的寻常民歌，其中带有非常明确的哀伤——是在思念一个再也等不到的人吗？
但即使是这样的哀伤，也是轻盈的，像是蜿蜒的溪流转过一个角，飞溅起颗颗晶莹的水珠，落在了草叶上。
“你可听见阿妹叫阿哥~~”‘咚咚、咚咚’这个时候鼓声终于响起了，恰到好处，仿佛是敲在了灵魂上。也给流水一样，纯粹女性视角的歌声注入了不同的力量，刚柔对比，更加震撼人心。
‘咚、咚咚、咚、咚咚咚咚’
“月亮出来，照满坡，照满坡~窗前月亮想起我的哥~”每次起唱都是那样清亮，仿佛带着女子的期盼，但到了最后又总会归于轻声。仿佛是在呵护一个小小的梦，小小的希望——是知道等不到了，但还是要等吗？
“一阵清风吹上坡，吹上坡~~哥啊~哥啊~哥啊~~”
郭敞只觉得一颗心被揉搓，他确实被一支小曲打动了。又或者，唱这曲的人也很重要，若是素娥平日里也是这样思念，一声声、一句句，如泣如诉——他本该满足于此的，毕竟他就是那样的人，只要自己成为一段关系中的主导，对方爱自己爱到不能自拔没什么不好。
这一刻却连想想都觉得痛苦，不愿意她那样了。
“你可听见阿妹叫阿哥~”
鼓声之中，歌声被推到高。潮，素娥开始了长长的吟唱：“啊~~啊啊~~啊啊啊~~~啊啊啊啊啊~~~~啊啊~~~啊啊~~~”
“啊啊啊~~~啊啊~~~”
“啊啊啊啊~~~啊啊啊~~~”
“啊啊啊啊~~~~啊啊~~~~啊啊啊啊啊啊~~~啊啊~~~啊啊啊~~~~”
“啊啊啊~~~啊啊啊啊~~~~~啊啊~~~~啊啊啊啊啊啊~~~啊啊啊啊啊啊~~~~~~”
歌声里饱含着浓烈的感情，素娥没有一个‘情哥哥’，但她思念的东西太多了，完全可以唱出该有的情感——她思念什么呢？那可太多了。永远无法回归的‘家乡’，再也见不到的那些人，曾经触手可及的自由。。。。。。
痛苦而遗憾，哀伤而不自知。。。于是歌声要盘旋与九天之上，直达最高。
“月亮出来，亮汪汪，亮汪汪~~~”。。。。。。。
歌声还在继续，回环往复之前的歌词。直到最后素娥停下，四周再没有一点儿声音，真是白乐天所言，‘东船西舫悄无言，唯见江心秋月白’。郭敞这个唯一的正牌听众，完全还沉浸在乐声中，难以自拔。
等到稍微回过神来，他下意识地、急切地想要说点儿什么，但却好像说什么都不足够，最终只能长长叹息：“‘昆山玉碎凤凰叫’，人都以为是夸大其词，诗人之言语么。如今听来，却是李昌谷诚不我欺。”
末了又道：“所谓丝不如竹，竹不如肉，大抵如此罢。。。素娥你这歌喉，朕都不知道从何说起了。”
“若不是早知你是肉体凡胎，乍听这乐声，还当是仙乐，你也是天上来的了。”